La Cachucha, l'Alboreá et la Mosca. Danses et chants flamenco de Grenade.
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Danse flamenco dans les cafés cantantes.
17 mars 2022La relation de Federico García Lorca avec le flamenco, le "jondo" et la culture populaire a suscité un grand intérêt dans le monde du flamenco pour les textes du poète et dramaturge.
García Lorca (1898-1936), parmi les poètes dits "cultivés", est sans aucun doute celui qui a eu le lien le plus fort avec le flamenco. Son intérêt était tel qu'il a consacré à cette forme d'art son volume Poema del cante jondo ( 1921), dans lequel il capture le sentiment des seguiriyas, soleares, saetas et peteneras, qui sont tous des genres musicaux et littéraires du flamenco.
Dans Romancero gitano ( 1928), bien qu'il n'y ait pas de références directes au flamenco, Lorca s'inspire du "jondo" et du gitan.
Son implication est telle que Federico García Lorca organise deux conférences, Importancia histórica y artística del primitivo canto andaluz, llamado cante jondo (1922) et Juego y teoría del duende (1933), au cours desquelles il développe sa propre croyance esthétique dans le "jondo".
En raison de ce lien entre le poète grenadin et le "jondo", le monde du flamenco a toujours été attiré par les textes de Lorca. Cet intérêt est né avec l'enregistrement des chansons populaires de "La Argentinita" avec Federico lui-même, dont certaines ont été adaptées plus tard par Pepe Marchena ou "La Niña de los Peines". Mais les artistes qui ont le plus puisé à la source de Lorca sont sans aucun doute Enrique Morente et Camarón de la Isla.
Camarón adapte plusieurs poèmes de Lorca dans La leyenda del tiempo: Mi niña se fue a la mar, Romance del Amargo, Homenaje a Federico, Nana del caballo grande et la chanson titre. Suivant la tendance, Soy Gitano comprend Romance de Thamar y Amnón, Casida de las palomas oscuras et une nouvelle version de Nana del caballo grande. Dans Calle Real, il adapte Romance de la luna, luna.
Enrique Morente, dès 1972, a adapté des fragments de Doña rosita la Soltera en tangos dans son œuvre El lenguaje de las flores. Plus tard, dans Omega et Lorca, il a adapté des textes de Poeta en Nueva York. Por bulerías, dans Negra, si tú supieras, etc. Morente est devenu un grand génie et un rénovateur du cante jondo.
L'enfance de Federico García Lorca et le flamenco
Dès son plus jeune âge, Lorca est lié au flamenco. Dans sa maison de Fuente Vaqueros, à Grenade, il écoutait les chants et les battements de pieds de l'art "jondo". Son grand-père, Baldomero García, grand amateur de flamenco, se met à chanter des jabeas, un palo apparenté aux malagueñas, ainsi que des chansons populaires andalouses.
La formation musicale de Federico a commencé auprès de sa mère et de sa tante Isabel, qui avait un grand talent musical : elle chantait, s'accompagnait à la guitare avec une grande intonation et une voix délicate.
À la Vega Granaína, Lorca apprend des chants populaires liés aux travaux agricoles et aux fêtes champêtres, et les nourrices lui apprennent des berceuses et d'autres musiques populaires. Cela éveilla chez le jeune Federico un grand intérêt pour la culture musicale de l'époque, et la musique populaire devint un facteur déterminant dans l'œuvre du poète. Federico García Lorca a pris le populaire comme essence et l'a magnifié à travers sa propre création artistique. Les débuts de la relation de Lorca avec le flamenco et les chansons populaires laissent des traces dans les poèmes qui seront utilisés plus tard dans Poema del Cante Jondo et Romancero Gitano.
En 1909, Federico commence sa formation musicale avec le pianiste et organiste professionnel Eduardo Orense. Plus tard, il se lie d'amitié avec Manuel de Falla, qui s'est installé à Grenade, amoureux du romantisme de la ville et de l'Alhambra. Falla fait des recherches sur la tradition musicale espagnole, l'adapte et l'introduit dans son œuvre, comme dans Amor brujo. À la Residencia de Estudiantes de Madrid, où il étudie le droit, il rencontre des personnalités du monde culturel de l'époque comme Salvador Dalí, Luis Buñuel, Pedro Salinas et Maruja Mallo.
Mais c'est sans aucun doute Ramón Menéndez Pidal qui est à l'origine de son plus grand travail de recherche. En 1920, il arrive à Grenade et initie Federico à la prise de notes sur les romances orales encore vivantes parmi les gitans de la ville. Ce contact avec les gitans des quartiers de San Cristóbal et de l'Albaicín de Grenade a amené Loca à s'intéresser au cante jondo et à entamer ses propres recherches sur cette forme d'art, ce qui l'a conduit à écrire Poema del cante jondo (Poème du cante jondo).
C'est lors d'un voyage avec Manuel de Falla à Séville et à Cadix que Lorca rencontre Pastora Pavón et Manuel Torre, et que naît l'idée d'organiser le Concurso de cante jondo de Granada, bien qu'ils se rendent compte plus tard que le Sacromonte de Granada n'est pas le berceau du "cante jondo" et qu'il n'y a pas beaucoup d'enthousiasme pour celui-ci.
En résumé, l'intérêt de Lorca pour le flamenco tout au long de sa vie l'a amené à s'inspirer de cette forme d'art, tout comme divers artistes du chant et de la danse se sont inspirés de ce poète dans la création de leurs œuvres.
